Le Blog de Saint-Denis

Naza. Gaza. La Palestine et… McDonald's à L'Ecran.

Michel Ribay — 2026-10-22T10:36:30Z

13 octobre. Il est 20h30, la grande salle du cinéma L'Ecran est bondée. 30 mn avant le début de la projection prévue à 20h20 du film documentaire « Naza », réalisé par Yuval Abraham et Rachel Szor, une longue file d'attente s'étirait jusque devant les portes du centre administratif de la ville. Le film, pour lequel il était vivement conseillé de réserver ses places, faisait l'objet ce soir là d'une unique projection. Et sans bande annonce publicitaire…

« Naza » fait référence à un acronyme hébreu qu'utilise Tsahal, l'armée israélienne, pour désigner les pertes civiles ou « dommages collatéraux » acceptés lors de frappes à Gaza.
Par son sujet, sa forme documentaire, – exposant les témoignages – anonymes – de 24 militaires et membres du renseignement israélien – couronné du Prix spécial du jury à la Mostra de Venise 2026, il a suscité un tel intérêt que de mémoire je n'avais jamais vu une telle affluence.
Il est maintenant 20h35 et sont décomptées les quelques 5 ou 6 places disponibles à l'intérieur de la salle pour laisser y entrer les premières personnes inscrites sur la liste d'attente. Les déçus seront nombreux.
Une intervention précède le film. Celle d'une militante du Comité Palestine de Saint-Denis qui rend compte de ses activités et dénonce la situation que connait Gaza et la Palestine dans son ensemble. La salle est réceptive et reprend les slogans lancés en plusieurs langues dont les « Free Free Palestine » qui emplissent la salle.
Le noir emplit à son tour la salle et « Naza » commence. Rien ne précède sa projection. Pas de bandes annonces habituelles de films en cours ou à venir à L'Ecran. Rien. La séance spéciale est lancée.

Ce billet n'est pas là que pour vous parler du film, au demeurant aussi remarquable que glaçant. Des témoignages bruts sur des procédures qui consistent ente autres à faire le décompte précis des personnes qui vont mourir, le quota acceptable qui, pour un membre du Hamas visé, peut entrainer la mort de 10, 20, 50 personnes selon les cas. Rien de spectaculaire, un dispositif formel, sobre, orchestré des toits de Tel-Aviv. En toile de fond les lumières de la vie quotidienne, nocturne que projettent frontalement les façades vitrées des immeubles de la ville. On sait que sur d'autres, pas si loin, s'abattent des tonnes de bombes et de missiles.

« Naza » sera mis en ligne gratuitement fin novembre pour qu'il soit vu du plus grand nombre. Un choix politique.

15 octobre. L'Ecran. « Notre Salut ». Une plongée de 2h25 mn, sans longueur, dans la vie, la dérive d'un salaud ordinaire au moment de l'Occupation. Vie de famille. Entre-soi des élites. Violence sourde administrative. Travail. Famille. Patrie. Admirable film. Pour son intelligence, le jeu des acteurs. Dont le premier rôle. Jouer délicatement, tout en retenue, avec justesse un salaud ordinaire n'est pas donné à tout le monde. Pour ses inventions formelles, ses illustrations musicales anachroniques. A revoir.

La projection de « Notre Salut » a été précédée de bandes annonces. Des films en cours à L'Ecran ou à venir et en premier lieu d'une publicité pour McDonald's. Stupeur. Le mot est-il trop fort ?

Deux jours après la projection de « Naza », infliger une publicité de la multinationale de la malbouffe McDonald's, qui fait partie des entreprises vis à vis desquelles une campagne de boycott est lancée depuis des années en soutien à la Palestine, a de quoi provoquer un étonnement extrême. Stupéfait oui que cela soit possible à L'Ecran.

Serait-ce à considérer comme un dommage collatéral de l'introduction par la majorité municipale de Mathieu Hanotin de « la publicité de proximité » – la publicité vante un McDonald's dionysien – à L'Ecran ? Voilà où cela a mené.

21 octobre. Nouvelle séance à L'Ecran. McDonald's est toujours là, une publicité projetée dans le "service public municipal de cinéma" !?!

À l'auberge du Cheval noir ou l'appel de la tronçonneuse

Laurent Callonnec — 2026-08-15T14:18:33Z

Comment un mauvais film raconte assez bien la nature de l'élection présidentielle en cours au Brésil. Pour mettre en scène la « dynastie » Bolsonaro et ses fantasmes quoi de plus efficace qu'un grotesque navet avec comme personnage principal Jair Bolsonaro : Dark Horse.

Noir. Un plateau de télévision, la nuit. Une présentatrice influente — appelons-la Natália — regarde Jair Bolsonaro et lui avoue qu'il n'est pas du tout celui qu'elle imaginait. Il répond du tac au tac, charmeur et joueur.

Coupe. Couloir du Congrès, plein jour. Un journaliste le poursuit : vous n'avez aucune chance, pourquoi faire perdre son temps à tout le monde ? Bolsonaro, décrit dans le scénario comme grand, séduisant, drôle et incendiaire, assure qu'il progresse et que cela inquiète la presse.
Le journaliste proteste : « Nous sommes journalistes, nous ne nous inquiétons pas ».
Bolsonaro : « Je le vois sur votre visage. »

Jair Bolsonaro et son fils Flávio Bolsonaro.

Nouvelle coupe. Une vidéo YouTube, quelque part à la lisière de l'Amazonie. Bolsonaro démarre une tronçonneuse, la fait vrombir et annonce en souriant qu'il va couper ces satanés arbres [1] .

Le président argentin, Javier Milei.

En trois scènes, tout est là : le héros incompris, la presse hostile et le bruit comme preuve de vérité. Le film s'appelle Dark Horse, l'outsider sur lequel personne ne pariait. Il est réalisé par l'États-Unien Cyrus Nowrasteh et interprété par Jim Caviezel — occasionnellement Jésus chez Mel Gibson, et plus récemment héros du très MAGA et très facho Sound of Freedom. Le tout est tourné en anglais, sur un ancien président brésilien, pour viser d'abord le public des États-Unis. Tout un programme !

La septième version du scénario, datée d'octobre 2025, a fuité en mai. Damares Alves, pasteure évangélique, ancienne ministre de Bolsonaro et aujourd'hui sénatrice du District fédéral — l'une des voix les plus ultraconservatrices de son camp —, y devient « Dolores », une sorte de fée mystique qui apparaît avec des « pilules magiques ». Adélio Bispo, l'homme qui a poignardé Bolsonaro à Juiz de Fora, est transformé en militant d'extrême gauche recruté pour le tuer. L'attaque de 2018 prend des allures de résurrection et plusieurs personnages constatent que Jair est revenu d'entre les morts. À une journaliste, le héros explique aussi que les rumeurs sortent à peu près du même endroit que les flatulences. Shakespeare peut dormir tranquille.

Dark Horse sera probablement un mauvais film. C'est en revanche un excellent document politique, parce qu'il concentre presque tous les nœuds de l'élection présidentielle brésilienne et qu'il en est même devenu — ce qui est plus rare — l'un des acteurs.

Son personnage principal est un prisonnier. Condamné à vingt-sept ans et trois mois pour la tentative de coup d'État et d'autres crimes contre l'ordre démocratique, Jair Bolsonaro est passé par la Superintendance de la Police fédérale, puis par la Papudinha, avant d'obtenir une détention à domicile pour raisons médicales. Il est inéligible, privé de téléphone et soumis à de fortes restrictions de visite et de communication. Le film raconte donc l'ascension d'un homme dont nous connaissons déjà la chute, puis demande au spectateur d'effacer la fin. C'est, au fond, le programme narratif du bolsonarisme en 2026 : rejouer 2018 en faisant comme si 2023 et tout ce qui a suivi n'avaient jamais existé.

Il y a ensuite l'argent. The Intercept Brasil a publié des enregistrements et des documents selon lesquels Flávio Bolsonaro a négocié avec Daniel Vorcaro, alors patron du Banco Master, un financement de 24 millions de dollars pour le film. Selon les mêmes documents, au moins 10,6 millions de dollars auraient effectivement été versés entre février et mai 2025. Vorcaro est aujourd'hui détenu dans le cadre de l'enquête sur le scandale du Banco Master, dont les montants se chiffrent en dizaines de milliards de reais.

Flávio a fini par reconnaître avoir sollicité Vorcaro, après avoir d'abord qualifié l'information de mensonge. Il affirme n'avoir offert aucune contrepartie, n'avoir reçu personnellement aucun argent et avoir rencontré le banquier avant que les accusations contre celui-ci ne deviennent publiques. À ce jour, aucun élément publié ne démontre qu'une contrepartie politique ait été accordée. Les relations financières autour du film font néanmoins l'objet d'investigations, et les enregistrements publiés montrent que les demandes de paiement se sont poursuivies jusqu'à la veille de l'arrestation de Vorcaro.

Le coût réel du film reste lui-même assez extraordinaire. Flávio l'a estimé à environ 16 millions de dollars ; les documents obtenus par The Intercept font apparaître un budget compris entre 23 et 26 millions. La production affirme, elle, n'avoir reçu aucun argent directement de Vorcaro ou de ses sociétés. Même la fourchette basse placerait pourtant Dark Horse à un niveau hors norme à l'échelle du cinéma brésilien, très au-dessus de L'Agent secret de Kleber Mendonça Filho ou de Je suis toujours là de Walter Salles, qui sont, eux, revenus des festivals et autres cérémonies internationales avec quelque chose dans leurs valises. La droite brésilienne n'a donc visiblement aucun problème avec le financement de la culture, à condition que ce soit la sienne — et éventuellement en anglais.

La sortie devait avoir lieu le 11 septembre, trois semaines avant le premier tour de l'élection présidentielle. Des juristes du groupe Prerrogativas et le député PT Rogério Correia ont saisi le Tribunal supérieur électoral, le TSE, pour tenter de la suspendre, au motif qu'il pourrait s'agir d'une forme de propagande électorale anticipée accompagnée d'un possible abus de pouvoir économique. Le TSE a rejeté la requête sans examiner le fond, considérant que ses auteurs n'avaient pas qualité pour agir.
Finalement, c'est Europa Filmes, le distributeur brésilien, qui a repoussé la sortie nationale après les élections, son directeur général estimant qu'une sortie en pleine campagne serait « une connerie ». Prudence démocratique, prudence commerciale ou crainte du bide : chacun choisira. Le cheval noir arrivera donc après la course, sauf nouveau changement.

L'élection présidentielle brésilienne est lancée

Nous sommes le 14 août 2026. Le premier tour aura lieu le 4 octobre et le second, si nécessaire, le 25. Les candidatures doivent être déposées au TSE avant le 15 août à 19 heures. La campagne officielle commencera le lendemain. Lula ouvrira la sienne au stade du 1º de Maio, dans le quartier de Vila Euclides à São Bernardo do Campo, là où le syndicaliste des années 1970 haranguait les métallurgistes sous la dictature.

Luiz Inácio Lula da Silva, dit Lula.

Lula repart avec Geraldo Alckmin, exactement comme en 2022. La nouveauté tient surtout en trois lettres : PDT. Le PT, le PCdoB, le PV, le PSB, le PSOL et Rede soutenaient déjà Lula dès le premier tour en 2022. Cette fois, le PDT les rejoint dès le départ. Ce n'est pas tout à fait l'« union de la gauche » totale parfois proclamée : le PSTU, le PCB, l'UP et le PCO conservent leurs propres candidatures. Mais cela réduit fortement la dispersion du camp progressiste et, au Brésil, ce n'est pas rien.

En face, le PL a investi Flávio Bolsonaro le 25 juillet au Pacaembu, avec le président argentin Javier Milei sur scène — élégance diplomatique toute relative — et une vidéo de son père générée par intelligence artificielle. Le colistier, Alfredo Gaspar, n'a été choisi qu'après trois semaines d'hésitation. Le Centrão — notamment União Brasil, Progressistas et MDB — s'est déclaré neutre au premier tour. Autrement dit, une bonne partie de la grande machine pragmatique qui fabrique les majorités brésiliennes attend de savoir de quel côté tombera la pièce. Tarcísio de Freitas, longtemps imaginé en candidat plus acceptable par les marchés et une partie du centre droit, a préféré rester à São Paulo pour y briguer sa réélection face à Fernando Haddad, ministre des Finances de Lula.

Au moment où j'ai commencé ce billet, Flávio Bolsonaro n'était toujours pas officiellement enregistré comme candidat du PL. Sa formalisation avait été bloquée par une histoire si invraisemblable qu'elle aurait pu être ajoutée au scénario de Dark Horse. Quelqu'un l'avait fait apparaître dans le fichier du TSE comme membre du parti Missão, celui de son concurrent Renan Santos, ce qui avait automatiquement fait disparaître son affiliation au PL.

Flávio et Missão ont tous deux dénoncé une fraude. Le TSE a écarté l'hypothèse d'un piratage de son système : l'opération avait été réalisée à l'aide des accès réguliers d'une personne habilitée par le parti. Dans l'après-midi du 13 août, le président du TSE, Kassio Nunes Marques, a finalement annulé l'affiliation à Missão et rétabli celle de Flávio au PL, tout en demandant qu'une enquête soit ouverte. L'obstacle à l'enregistrement est donc levé. Mais, pendant quelques heures, à moins de deux mois du scrutin, le principal adversaire de Lula aura été candidat partout sauf dans le registre des candidatures.
Les autres tentent d'occuper l'espace restant. Ronaldo Caiado et Romeu Zema font encore vivre l'idée d'une troisième voie. Renan Santos, sous l'étiquette Missão — dont le fichier venait de lui découvrir un adhérent inattendu —, joue l'antisystème de droite. La gauche radicale présente ses candidatures de témoignage. Mais l'élection est déjà largement organisée autour de Lula et du nom Bolsonaro.

Les principaux sondages récents donnent Lula en tête, mais pas avec la même avance. BTG/Nexus le plaçait le 10 août à 40 %, contre 35 % pour Flávio, puis à 47 contre 44 au second tour. Datafolha donnait 40–32, puis 48–43. CNT/MDA mesurait encore une avance nettement plus large au premier tour : 42,4 contre 28,7, tout en constatant elle aussi un resserrement au second. Il serait donc imprudent de raconter une remontée parfaitement linéaire de Flávio. Selon les instituts et leurs méthodes, nous oscillons entre une élection très serrée et un avantage encore confortable pour Lula.

Le chiffre le plus intéressant est peut-être ailleurs. Dans l'enquête BTG/Nexus, 75 % des électeurs déclaraient leur choix définitif, une proportion qui atteint ou dépasse 80 % parmi les électeurs des deux favoris. Lula et Flávio affichent par ailleurs des taux de rejet comparables, entre 46 et 50 % selon les enquêtes et les candidats testés. Il ne s'agit donc plus seulement de convaincre, mais de mobiliser deux blocs déjà largement constitués et de gagner la fraction encore mobile de l'électorat.

Dans un pays où le vote est obligatoire, mais où l'absence peut être justifiée — ou réglée par une amende minime —, une autre question devient décisive : qui se déplacera vraiment ?

Heureusement pour les Brésiliens, l'obligation s'arrête aux urnes : rien ne les contraindra à aller voir le navet sur Bolsonaro.

PS : on retrouvera icila liste des partis politiques brésiliens. Les deux premières forces les plus représentées dans les assemblées étant le Parti Libéral (PL. Soutien de Bolsonaro) et le Parti des Travailleurs (PT. Soutien de Lula).

[1] La tronçonneuse brandie par le président argentin Javier Milei lors de sa campagne électorale en 2023 est un double symbole : celui des coupes budgétaires dans les programmes sociaux et celui de la destruction des forêts tropicales. L'ampleur des zones déboisées pendant le mandat de Jair Bolsonaro, avec le soutien du lobby agroalimentaire, est édifiant : près de 40 000 kilomètres carrés soit une surface plus vaste que l'étendue de la Belgique. D'août 2025 à juillet 2026, 2 874 km² ont été déboisés dans la partie brésilienne de la plus grande forêt tropicale du monde, une chute de 37 % par rapport aux douze mois précédents, conséquence directe des promesses de campagne de Lula.

L'agenda de la semaine. Rencontre au cinéma L'Ecran avec Paul B. Preciado, mardi 7 mai autour de son film, Orlando, ma biographie politique. Mercredi, Jeudi, vendredi et tout le week-end sous le signe de la mobilisation autour des JO.

La Rédac' — 2024-05-06T10:58:14Z

Rencontre à L'Ecran avec Paul B. Preciado, mardi 7 mai, séance à 14h15.

Un siècle après la publication de Orlando : une biographie de Virginia Woolf, Paul B. Preciado, philosophe et écrivain adresse une lettre à l'écrivaine anglaise pour lui dire que son personnage est devenu réalité : le monde est en train de devenir Orlandesque. Preciado appelle un casting dans l'espace public et sur les réseaux sociaux : « Qui sont les Orlandos contemporains ». A travers un voyage poétique, une traversée politique, le film brosse le portrait d'un monde en mutation.
Genre : Documentaire
Durée : 01h38 Réalisation : Paul B. Preciado

Mercredi 8 mai à 14h, Goûter anti-olympique à Aubervilliers

Un aprèm pour parler des saccages provoqués par les JOP, au programme dès 14h :
– quizz anti-olympique et infokiosque ;

Tables rondes :
– le travail et les JOP
– les luttes anti olympiques avec des nouvelles des militant·es des Alpes et de Milan
– les enjeux de sécurité (surveillance et répression).

En plus de ces super présentations, un goûter prix libre avec boissons sera proposé !
Une garderie sera aussi disponible.

Bourse du travail d'Aubervilliers
1, rue des 21 Appelés 93300 Aubervilliers

Jeudi 9 mai de 19h à 21 h. Lancement de la revue Z, "Faire corps face aux Jeux" : sur le sport et les impacts des Jeux olympiques et paralympique en Seine-Saint-Denis à Aubervilliers

À quelques mois des Jeux olympiques et paralympiques de 2024, l'équipe de la revue Z a posé ses valises pendant plusieurs semaines en Seine-Saint-Denis, là où la machine olympique accélère la transformation du territoire, à grands coups de chantiers indignes, de sponsoring et de caméras de surveillance. Elle y a rencontré celles et ceux qui tiennent le terrain face aux répercussions locales de « l'événement sportif du siècle », et qui, chaque jour, mettent une bonne droite à Pierre de Coubertin en faisant du sport un espace d'émancipation.

Au-delà du périph' et du simulacre de grande fête populaire annoncé, la mise en oeuvre des Jeux accélère et amplifie des injustices sociales et des transformations urbaines violentes. La machine olympique agit directement sur le quotidien de beaucoup d'habitant·es de Seine-Saint-Denis : travailleureuses du BTP, de l'entretien ou de l'hôtellerie, voisin·es des chantiers, usager·ères des transports, entre autres. C'est dans ce contexte que l'État opère un nettoyage social qui vise et met en danger des personnes exilées, travailleuses du sexe ou vendeuses à la sauvette. D'autres encore sont expulsées de leurs logements pour faire place, le temps des Jeux, aux forces de l'ordre, aux touristes et, demain, à des populations plus fortunées.

Avec celles et ceux qui défendent le droit de vivre en ville dignement ou qui inventent d'autres manières de faire du sport, on s'est posé des questions. Comment résister ensemble aux logiques spéculatives et autoritaires de la métropolisation ? Comment lutter contre les règlements discriminants des institutions sportives ? Comment faire du sport et de nos quartiers des espaces de joie qui ne soient pas bâtis sur l'exploitation et l'exclusion ? Comment s'organiser face à la répression ? Comment se réapproprier nos corps et se sentir bien sur les terrains et dans la rue ?

De ces questionnements, rencontres et enquêtes, a émergé le numéro 16 de la revue Z, "Faire corps face aux Jeux", qui sortira en librairie en mai prochain. On est très heureux-ses de vous inviter à plusieurs moments de lancement et présentation de ce dernier numéro en Seine-Saint-Denis :

– Un premier moment le jeudi 9 mai de 19h à 21h au Bathyscaphe (13, rue de la Nouvelle France, Aubervilliers), avec la participation de collectifs locaux pour une discussion sur les impacts des JOP en Seine Saint Denis.

– Un second moment de lancement, dans le cadre du festival "Retour de Flamme" organisé par le club de sport populaire autogéré le Boxon le vendredi 10 mai de 18h30 à 20h30 à la Parole Errante (9, rue François Debergue, Montreuil), avec présentation du numéro et une discussion autour de la thématique "Corps Hors Jeux" avec le collectif handiféministe Les Dévalideuses.

Toujours dans le cadre du festival organisé par le Boxon, nous co-animerons avec Saccage 2024 une table ronde le samedi 11 mai de 14h à 16h à la Parole errante intitulée "Pourquoi et comment lutter contre les Jeux ? Partage d'expériences passées, présentes, et à venir pour enrayer la machine olympique." Avec des collectifs en lutte contre les JOP de Tokyo 2020, Paris 2024, Milan 2026, et la candidature pour les JO d'hiver 2030 dans les Alpes.

Des cantines à prix libre seront proposées les jeudi et vendredi soir, ainsi que le reste du week-end organisé par le Boxon.
La salle de discussion et les toilettes du Bathyscaphe ainsi que de la Parole errante sont accessibles PMR.

Le Bathyscaphe
13 rue de la Nouvelle France, 93300, Aubervilliers, France

Retour de flamme ! Concerts - Week-end à Montreuil contre les Jeux Olympiques et Paralympiques de Paris

Cet été, les jeux olympiques et paralympiques se déroulent, quel bonheur, à Paris. Au-delà des nombreux rebondissements gaguesques qui feuilletonnent la préparation des JOP et d'une vision du sport ultra marchande, ces jeux promettent des conséquences humaines, sécuritaires, environnementales ou encore économiques désastreuses. Pour toutes ces raisons, de nombreux collectifs se mobilisent contre les JOP et quelque-uns d'entre eux se retrouvent les 10-11-12 mai à la Parole Errante (Montreuil) pour vous proposer des discussions, concerts, ateliers... autour de ces questions (voir annonces les jours dits).

Côté concerts on se retrouve le vendredi 10 mai à partir de 20h30 avec :

CALCINE (Paris hardcore)
Depuis leur premier concert fin mai 2022, les 4 Parisien.ne.s n'ont cessé de retourner toutes les scènes DIY de France et des pays voisins tant leur première démo et tous leurs sets sont des rouleaux compresseurs riffesques ! CALCINE s'est rapidement imposé comme un des meilleurs de cette nouvelle scène parisienne en envoyant des spinkicks contre le capitalisme.

YOUTH AVOIDERS (Punk hardcore)
Depuis 15 ans ce pilier de la scène parisienne déroule un punk hardcore mené pied au plancher. Entre influences US et ancrage local, YOUTH AVOIDERS met en musique cette urgence qui nous anime pour un changement radical de société.

CALL THE COPS (Punk hardcore)
Issu des centres sociaux de Bologne, foyer de l'autonomie italienne, CALL THE COPS incarne la radicalité d'une scène foisonnante et révoltée. À la croisée du steetpunk, du hardcore punk et du raw punk, le combo envoie ses hits comme des cocktails molotov !

SACCAGE (Paris antifascist oi !)
Issu du meilleur des influences de la scène redskin et de la oi !core à la Non Servium, ce nouveau groupe de reds parisiens vient chanter les pavés de la capitale, qu'ils soient sous nos pieds ou en train de voler vers des cibles bien choisies.

Aucun comportement raciste, sexiste, LGBTQIphobe, ou autre comportement oppressif ne sera toléré, une équipe mixte sera mobilisée durant la durée des concerts pour y veiller.

Prix libre en soutien

La Parole Errante
9, rue François Debergue, 93100 Montreuil
20h30-00h
(M)️ 9 Croix de Chavaux

Toutes ces infos et contenus sont issus de l'excellent agenda militant que nous remercions.

Borderline, Civil War, Occupied City. Après Greenborder, des histoires de frontières, de guerre intérieure et d'oubli impossible. A voir au cinéma L'Ecran.

Aurélien Valmont — 2024-05-04T19:26:09Z

On vous avait fortement conseillé il y a quelque temps de ne pas rater Greenborder, un film relatant comment sont traités les migrants aux portes de l'Europe entre la Pologne et la Biélorussie. Border, une histoire de frontières donc, de passage d'un monde à un autre, une histoire de violences. Brutales. Mortelles. A l'air « libre ». En forêts, Greenborder. Aujourd'hui, on vous invite à ne pas rater Borderline et Occupied City, documentaire qui s'inspire du livre Atlas of an Occupied City (Amsterdam 1940-1945) de Bianca Stigter.

C'est une histoire de frontières que narre Borderline, le film de Juan Sebastián Vásquez et Alejandro Rojas. D'une limite, d'une ligne à ne pas franchir, qui n'a pas été franchie ou transgressée, borderline, qui sépare le mensonge par omission et la vérité au sein d'un couple de migrants voulant s'installer au USA et qui se retrouve entre deux mondes, pas encore aux USA mais déjà plus ailleurs. Entre deux mondes, deux lieux, celui d'où ils viennent Barcelone– celui de la confiance – , et l'autre, – celui de l'incertitude – celui où ils atterrissent, à New York où la possibilité d'y rester dépend de ceux qui les interrogent. Entre deux mondes, et là dans celui plus incertain que la trahison, celui d'une duplicité possible. Borderline donc.

Un huis clos terrifiant d'une heure et 14 minutes qui dit beaucoup. Qui dit comment aujourd'hui les USA, ce pays de migrants traitent aujourd'hui les migrants. De la frontière du Mexique à l'aéroport John Fiztgerald Kennedy, entre le mur de Trump et l'inquisition d'une retenue douanière à l'américaine.

Une interprétation extraordinaire d'acteurs qui soit assis soit debout n'ont qu'un périmètre extrêmement contraint pour jouer. Tout se concentre sur les visages, les mains, un tremblement, des larmes, le clignement des yeux. Eloignés, rapprochés, séparés, réunis, ils sont ballotés au gré d'une garde à vue, coupés du monde. Magistral.

Migrants, bon migrants, mauvais migrants, américains, vrais ou faux américains, on a dans Borderline, bien qu'effrayante, la version « soft » de l'interrogatoire mené dans Civil War, d'Alex Garland, par un archétype imaginaire mais pourtant bien contemporain, celui de "l'américain de souche", blanc, libertarien, trumpiste en diable qui prolifère depuis quelque temps, fusil d'assaut en bandoulière, le Capitole en ligne de mire. Monstre biopolitique, psychopathe descendant du Far west et géniteur de guerre civile. Glaçant.

Occupied City, de Steve McQueen, l'auteur de Hunger – film coup de poing – qui retrace la vie de Bobby Sands, le militant de l'IRA mort d'un grève de la faim en mai 1981 à la prison de Maze. Occupied City, c'est là aussi une histoire de frontière. Violée. D'humanité assassinée. D'une frontière violée, celle des Pays-Bas par la machine de guerre nazie en mai 1940. En 4 jours, le 14 mai 1940, le pays capitule. La machine de guerre nazie se transforme en machine de traque, de rafle, d'exécutions, de déportation, d'extermination de la communauté juive des Pays-Bas.

C'est cela que nous raconte Occupied City. Des noms, des lieux, des dates, qu'égrène une voix durant 4h et 26 minutes qui rend compte de tous ceux qui ont disparu, ont été abattus, enlevés, déportés, assassinés. Nous sommes à Amsterdam, l'occupied city.

Pas d'archives mais la ville filmée au temps du Covid. Confinée. Couvre-feu. Déconfinée. Déserte. Joyeuse. Manifestante. Festive. La caméra rend compte de la vie d'aujourd'hui, en évoquant les traces, les lieux, les adresses, les étages qu'ont occupé ceux qui sont partis contre leur gré d'un appartement, d'une boutique, d'une école. Ou abattus sur place.

L'insouciance, la joie, les fêtes d'aujourd'hui, la sérénité d'un intérieur dans lequel vivent comme nous le montre la caméra, des hommes et des femmes aujourd'hui, concourent-ils à l'oubli ?

Oublier quoi ? Plus des deux-tiers des Juifs des Pays-Bas disparurent entre 1941 et 1945.

Le pays a capitulé le 14 mai 1940. Mais pas ses habitants, pas tous. En février 1941, cela fait 9 mois que le pays est sous la botte nazie, pourtant durant trois jours les 24, 25 et 26 février 1941 à Amsterdam et dans plusieurs villes des Pays-Bas, évènement unique durant la Seconde guerre mondiale, trois jours de grèves sont lancées contre les arrestations et les exactions dont sont victimes les Juifs de la part des autorités allemandes et du parti fasciste local, le Mouvement national-socialiste aux Pays-Bas (NSB). C'est la Februari staking, - grève de février – lancée par le Parti communiste des Pays-Bas (Communistische Partij Nederland, CPN). Le 26 février, pour une population inférieure à 800 000 habitants, 300 000 personnes manifestent dans les rues d'Amsterdam, l'occupied city.

C'est aussi cela qui ne doit pas tomber dans l'oubli.

Border Line, Civil War et Occupied city sont toujours programmés à l'Ecran.